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L'Archéologie s'affiche

Une rétrospective par Hanne Blitz

La Suisse abrite plusieurs institutions qui conservent des collections archéologiques d'importance régionale et de renommée internationale. Hanne Blitz, rédacteur invité, présente quelques-unes des affiches qui ont fait la publicité de leurs expositions permanentes et temporaires.

Les années 1940

Sculpturhalle. Antikenmuseum/Sammlung Ludwig, Basel

1941 – ANONYMOUS

Cette affiche de 1941 annonce la collection de moulages de la Skulpturhalle de Bâle. On voit au premier plan le moulage d'une korè, une sculpture d'une jeune femme grecque. D'autres moulages de sculptures grecques occupent l'arrière-plan. Il convient de noter que la collection comprenait déjà des moulages de sculptures romaines.

Avec l'aimable autorisation du Antikenmuseum/Sammlung Ludwig, Bâle

Griechische und roemische Kunst. Kunsthalle, Bern

1942 – Kurt WIRTH

Une autre affiche rare de cette époque est celle de Kurt Wirth, conçue en 1942 pour la Kunsthalle de Berne, intitulée Griechische und Roemische Kunst (Art grec et romain). Wirth a dessiné Nike, la déesse grecque ailée de la victoire, à partir d'un vase grec ancien à figures rouges qui faisait partie de l'exposition.

Avec l'aimable autorisation de Simon Wirth

Il s'agit là de choix d'images intéressants, car les deux musées auraient pu opter pour des œuvres d'art romain. Mais l'Europe luttait contre les régimes fascistes dictatoriaux d'Hitler en Allemagne et de Mussolini en Italie. Dans la Suisse neutre, les sentiments anti-impérialistes étaient vifs. C'est pourquoi une korè et une divinité de la Grèce antique, berceau de la démocratie, étaient le meilleur choix pour leurs expositions.

Age

Alt-Peruanische Kunst. Kunsthaus, Zürich

1957 – Werner ZRYD

L'ensemble des affiches conservées suggère que, jusque vers 1960, les musées faisaient souvent de la publicité pour l'archéologie en indiquant l'âge d'une collection. Par exemple, elles qualifiaient l'art d'"ancien", faisaient référence à des civilisations et à des époques passées ou mentionnaient un certain nombre d'années.

Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Kunst der Mexikaner. Kunsthaus Zürich

1959 – Werner ZRYD

Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Kunst und Kultur der Kelten. Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen

1957 – ANONYMOUS

< Avec l'aimable autorisation de la Bibliothèque de Genève

Avec l'aimable autorisation des Archives de la Fondation
Ernst Scheidegger,
Zurich >

5000 Jahre Aegyptische Kunst. Kunsthaus Zürich

1961 – Walter DRAYER, Ernst SCHEIDEGGER

Armin Hofmann

Austellung "Theater Bau von der Antike bis zur Moderne", Helmhaus, Zürich, 1955

1955 – Armin HOFMANN

CHF 1560.–

Deux affiches remarquables de l'époque sont l'œuvre d'Armin Hofmann, alors directeur de l'École de design de Bâle. Elles intègrent, de manière presque imperceptible, une caractéristique du style suisse naissant en matière de design : un corps de texte avec alignement justifié à gauche et "en drapeau" à droite.

En quelques cercles, Armin Hofmann résume 3000 ans d'architecture d'amphithéâtre et de théâtre. Il a conçu cette brillante affiche pour une exposition sur l'histoire de l'architecture théâtrale à Zurich en 1955.
Armin Hofmann est considéré comme une figure de proue de l'École de design de Bâle, l'une des écoles de design suisses les plus progressistes. Enseignant à l'École de design de Bâle de 1946 à 1986, il a joué un rôle central dans le style international suisse. Hofmann est connu pour son utilisation de l'imagerie en noir et blanc et sa simplification des formes. Il a ainsi créé un style graphique expressif unique.

Hofmann utilise le mythe fondateur de Rome pour l'exposition de 1957 à Bâle, La Suisse à l'époque romaine, qui présentait des objets romains provenant de musées suisses et de collections privées. Son dessin est une stylisation gracieuse de la scène d'un ancien relief en calcaire découvert à Avenches.

Avec l'aimable autorisation de Matthias Hofmann

La Suisse à l'époque Romaine. Mustermesse Baslerhalle, Basel

1957 – Armin HOFMANN

Le Style Suisse

Parallèlement, les écoles de design de Bâle et de Zurich prônent la clarté de la mise en page et de la typographie, ainsi que l'absence d'ornementation. Le mouvement encourageait l'équilibre de la composition dans la conception des affiches avec une mise en page asymétrique.

Altrömische Porträtplastik. Kunsthaus Zürich

1953 – Alfred WILLIMANN

Les graphistes utilisent des grilles modulaires invisibles comme base structurelle pour aligner les différents éléments du design. La création d'Alfred Willimann pour l'exposition Altrömische Porträtplastik (Sculpture de portraits de l'Antiquité romaine) de 1953 est l’une des rares affiches archéologiques qui matérialise cette vision du style suisse.

Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

3000 Jahre Keramik. Kunstgewerbemuseum Zürich

1965 – Rudolf BIRCHER, George STARK

Quatre ans plus tard, les caractères typographiques suisses sans empattement (Sans Serif) Univers et Neue Haas Grotesk font leur apparition. Ils connaissent un succès immédiat, le second étant rebaptisé Helvetica en 1960. L'affiche discrète 3000 Jahre Keramik (3000 ans de céramique) de Rudolf Bircher, réalisée en 1965, est un excellent exemple du style suisse. Sa mise en page asymétrique, son corps de texte et son titre sans empattement sont conformes aux conventions du nouveau style.

Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Le style suisse fait l'objet de nombreuses critiques à partir du début des années 1970 et perd progressivement de son importance en Europe. De temps à autre, l'influence du style réapparaît bien au-delà de son apogée.

Le don du Nil, art égyptien dans les collections suisses. Musée d'art et d'histoire, Genève

1978 – Jacqueline BÜHLER

< Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Avec l'aimable autorisation du Musée d’histoire du Valais >

Dix ans d'archéologie en Valais. Musée cantonal d'archéologie, Sion

1997 – ANONYMOUS

Il est difficile de voir si un autre style artistique a influencé la conception des affiches archéologiques suisses.

Valeur

En 1953, la Kunsthalle de Bâle accueille l'exposition Schätze Alt-Aegyptischer Kunst (Trésors de l'art égyptien ancien). Ce titre était en avance sur son temps, suggérant une visite aux trésors de l'Égypte ancienne. Il mettait ainsi l'accent sur la valeur matérielle de l'ensemble archéologique et pas seulement sur son ancienneté.

Schätze Alt-Aegyptischer Kunst. Kunsthalle, Basel

1953 – ANONYMOUS

Avec l'aimable autorisation de la Kunsthalle de Bâle

Il n'a pas fallu longtemps pour qu'un changement généralisé se produise dans l'approche publicitaire des musées. En 1960, la Kunsthalle de Bâle accueille l'exposition Meisterwerke griechischer Kunst (Chefs-d'œuvre de l'art grec). À l'instar de l'exposition des trésors égyptiens en 1953, l'accent est mis sur la valeur plutôt que sur l'âge. Bientôt, près de la moitié des titres d'exposition reflètent cette nouvelle approche.

Meisterwerke griechischer Kunst. Kunsthalle, Basel

1960 – Peter BIRKHAUSER, Max HIRMER

Vendu

Avec l'aimable autorisation de Kaspar Birkhäuser and Eva Birkhäuser-Wertenschlag

Cette évolution coïncide avec la disparition quasi-totale des dessins dans les affiches archéologiques suisses au profit de la photographie. Les graphistes qui adhèrent aux principes du style suisse préfèrent la photographie en raison de sa précision neutre, semblable à celle d'une machine. Les musées et les autres graphistes reconnaissent rapidement les avantages de la photographie.

Gold aus Peru. Kunsthaus Zürich

1964 – Walter DIETHELM

< Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Avec l'aimable autorisation de René Gauch >

Oro del Peru. Museum Bellerive, Zürich

1977 – René GAUCH

Non seulement la photographie permet de mieux visualiser les matériaux coûteux et l'excellence des compétences manuelles, mais elle est également moins chère.

Aus den Schatzkammern Eurasiens. Meisterwerke antiker Kunst. Kunsthaus Zürich

1993 – Heinz & Christa WALDVOGEL

< Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches >

Kunstschätze aus Alt-Nigeria. Kunsthaus Zürich

1984 – Egon MEICHTRY

Les représentations de personnes sont moins fréquentes, ce qui permet d'utiliser des images d'animaux et d'autres types d'images.

Trésors de l'ancien Iran. Musée Rath, Genève

1966 – ANONYMOUS, Jacques SIZA

< Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches >

Antiker Schmuck aus Griechenland, Byzanz, Syrien und Iran. Galerie Heidi Vollmoeller, Zürich

1963 – ANONYMOUS

Le triomphe de la photographie

Les musées qui organisent des expositions archéologiques connaissent un autre avantage de la photographie sur l'illustration. La photographie impartiale d'une pièce archéologique révèle ce qui est là et ce qui n'est pas là. La vérité photographique transmet le temps et ses ravages plus efficacement qu'une illustration subjective ne pourrait jamais le faire. Elle devient un atout marketing pour attirer le public cible d'un musée qui admirait les fragments survivants du passé.

Antikenmuseum Basel. Antikenmuseum/Sammlung Ludwig, Basel

1966 – Werner SCHAUB

< Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Avec l'aimable autorisation des Archives de la Fondation Ernst Scheidegger, Zurich >

Kunst aus Indien. Kunsthaus, Zürich

1959 – Ernst SCHEIDEGGER

Werner Schaub a utilisé cette approche en 1966 dans sa composition dramatique et élégante avec une pièce maîtresse de l'Antikenmuseum de Bâle. Ernst Scheidegger est allé encore plus loin en exploitant tout le potentiel de la photographie dans son affiche pour l'exposition Kunst aus Indien (Art de l'Inde) de 1959. L'ombre et la lumière donnent presque vie à la représentation modérément érotique des divinités hindoues Vishnu et Lakshmi.

Curio

Les expositions archéologiques ont rarement été organisées pour célébrer un événement. En 1960, Meisterwerke griechischer Kunst marquait les 500 ans de l'Université de Bâle, la plus ancienne de Suisse. En 1967, Altes Sportland Mexiko célèbre les Jeux olympiques d'été de 1968. L'affiche montre un joueur de balle ulama entièrement équipé sur un détail d'un marqueur de terrain de balle maya en pierre de Mésoamérique.

Altes Sportland Mexiko. Schweizerisches Turn- und Sportmuseum, Basel

1967 – ANONYMOUS

Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

En 1962, le Kunsthaus de Zurich accueillait une exposition d'art de l'Iran ancien. Quarante ans plus tard, l'Antikenmuseum Basel/Sammlung Ludwig fait de même, en utilisant le même objet sur l'affiche de son exposition. Les deux musées mettent l'accent sur la valeur de l'œuvre d'art représentée. Le musée de Bâle va plus loin. Il inclut l'âge avec un titre doré.

Kunstschätze aus Iran. Kunsthaus Zürich

1962 – Walter DRAYER

< Bibliothèque Nationale Suisse, Fonds Iconographiques: collection d'affiches

Avec l'aimable autorisation de l'Antikenmuseum/Sammlung Ludwig, Bâle >

7000 Jahre persische Kunst. Antikenmuseum/Sammlung Ludwig, Basel

2003 – Markus ZIMMER

Hanne Blitz, MA

Hanne Blitz a étudié l'archéologie et l'histoire de l'art à l'université de Leiden. Il crée des contenus à la croisée de ces disciplines. Visitez hanneblitz.com > pour en savoir plus sur lui et ses œuvres. L'article "L'archéologie s'affiche" est son premier article sur des affiches anciennes. Il vit près de Genève, en Suisse.